TürkMüziği

Urfa Sıra Geceleri albümleri şunlardır: 1. "Urfa Sıra Geceleri" - Ali Gencebay & Ali Ayhan. 2. "Kazancı Bedih Anısına Şanlıurfa Sıra Geceleri, Vol. 12". 3. "Eşliğinde Şanlıurfa Sıra Geceleri, Vol. 6" - Kazancı Bedih.

"Yak Çırayı" bestesi Yavuz Tonyalı'ya aittir.

Nağme ve makam kavramları Türk müziğinde farklı anlamlar taşır. Nağme, genel anlamda bir müzik parçasında duyulan melodik yapı veya ezgi olarak tanımlanır. Makam ise, mûsikîde ahenk ile söylenen sesler topluluğu olarak tanımlanır. Dolayısıyla, nağme makamın bir unsuru olabilir ancak aynı şey değildir.

Ud, ut olarak da bilinir, telli bir müzik aletidir. Kelimenin kökeni, Arapça'da "sarısabır" veya "öd ağacı" anlamlarını taşıyan el-oud kelimesinden gelmektedir. Ud, aynı zamanda Müslüman Arapların İspanya'yı fethinden sonra Avrupa'ya geçmiş ve Türk sanat müziği ile Türk halk müziğinde sıkça kullanılan bir çalgıdır.

"Kerem Kasidesi", Münir Nureddin Bey tarafından Rast makamında bestelenmiştir.

Bülent Ersoy'un "Beddua" şarkısı, sözleri İlkan Şan'a, müziği ise Coşkun Sabah'a aittir.

"Menem Türk" bestesi, Payam Turk tarafından yazılmıştır.

Modern Folk Üçlüsü'nün "Leblebi" şarkısı 1970 yılında yayımlanmıştır.

"Cahildim Dünyanın Rengine Kandım" adlı eser, Ferahnak makamında bestelenmiştir.

"Sen Nerde Ben Orda" Kamuran Akkor şarkısı, 1972 yılında yayımlanan "Özlem / Sen Nerede Ben Orda" adlı 45'lik plakta yer almaktadır.

"Kalbimde isim ateş sarı kırmızı" sözlerini ultrAslan tribünü söylemektedir.

Koma, Türk müziğinde özellikle ud, tanbur ve ney gibi geleneksel Türk müziği sazlarında önemli bir yer tutar.

“Ne Gelen Ne Soran Var Acı Geçti Günlerim” şarkısı hicaz makamında bestelenmiştir.

Ferdi Tayfur, birçok şarkıya söz yazmıştır. İşte bazı örnekleri: "İçim Yanar"; "Sabahçı Kahvesi" (sözleri Ahmet Selçuk İlkan ve Ferdi Tayfur'a aittir); "Ben de Özledim"; "Emmioğlu"; "Hoşçakal Leyla"; "Fadime'nin Düğünü"; "Dönebilsem".

Sultaniyegâh makamında bazı şarkılar şunlardır: 1. "Nihan Ettim Seni Sinemde Ey Meh-pare Canımsın" - Meral Uğurlu, Dede Efendi. 2. "Al Sazını Sen Sevdiceğim Şen Hevesinle" - Ali Suat Erdil, Bimen Şen. 3. "Andıkça Geçen Günleri Hasretle Derinden" - Melihat Gülses, Lemi Atlı. 4. "Aşkın Karanlık Yolunda Kaç Yıldır Yalnız Kaldım" - Ekrem Kongar, Mustafa Sunar. 5. "Biz Çamlıca'nın Üç Gülüyüz" - Koray Safkan, Yesari Asım Arsoy. 6. "Bu Gülzarın Yine Bir Nev-baharı" - Cengizhan Sönmez, Santuri Ethem Efendi. 7. "Sultaniyegâh Peşrevi" - Grafson Klasikleri.

Klasik Türk müziği türleri şunlardır: 1. Fasıl Müziği: Klasik Türk müziğinin sözlü ve sözsüz eserlerinin belirli bir düzen içerisinde icra edilmesidir. 2. Şarkı: Dört veya daha fazla mısralı güftelerin küçük usullerle bestelenmiş halidir. 3. Kâr: Genellikle terennümle başlayan, çeşitli usullerin kullanıldığı uzun eserlerdir. 4. Beste: Ağır semaiden sonra icra edilen, usullü bir müzik formudur. 5. Semai: Yürük ve ağır semai olmak üzere iki çeşidi bulunan, küçük usullerle ölçülmüş eserlerdir. 6. Gazel: Bir ses sanatçısının belli bir güfte üzerine yaptığı doğaçlama bestedir. 7. İlahi, tevşih, miraciye: Dini müzik formları arasında yer alır. Bu türler, makamlar üzerine kurulmuş olup, ud, tambur, kanun, ney ve klasik kemençe gibi çalgılarla icra edilir.

Def müzik aleti, Klasik Türk müziği ve özellikle Mevlevi tasavvuf musikisinde yaygın olarak kullanılır. Ayrıca, modern müzik dallarında ve kına gecelerinde de def çalındığı bilinmektedir.

Nihavend makamının en güzel eseri konusunda kesin bir görüş birliği yoktur, ancak bazı öne çıkan eserler şunlardır: 1. "Nihavend Saz Semaisi" - Erzurumlu Hasip Dede tarafından bestelenmiştir. 2. "Biraz Kül Biraz Duman O Benim İşte" - Esra İçöz tarafından seslendirilen bir nihavend eseridir. 3. "Bahar Bitti Güz Bitti" - Sadettin Kaynak'ın bestesi ve Ramazan Gökalp Arkın'ın güftesiyle yazılmıştır.

Türk musikisi teknik ve tarihi, klasik Türk müziğinin kökenleri, gelişimi ve önemli dönemlerini kapsar. Tarihi: 1. 10. Yüzyıl - 16. Yüzyıl: Türk musikisinin Anadolu'da şekillendiği ve ilk teorik yazışmaların yapıldığı dönem. 2. 16. Yüzyıl: Yavuz Sultan Selim döneminde müziğin derinlik kazandığı ve makamların ortaya çıktığı çağ. 3. 17. Yüzyıl: Doğu müzisyenlerinin katkılarıyla musikinin zenginleştiği dönem. 4. 18. Yüzyıl: Barok ve Rokoko akımlarının etkisiyle Batı sentezinin yapıldığı ve İsmail Dede Efendi gibi büyük bestekârların yaşadığı çağ. 5. Tanzimat Dönemi: Modern dönemin başladığı ve romantik eserlerin üretildiği yıllar. Teknik: - Enstrümanlar: Ud, tambur, kanun, keman gibi enstrümanların kullanımı. - Notalama Sistemleri: Ali Ufkî, Kantemiroğlu ve Hamparsum gibi çeşitli notasyon sistemlerinin kullanılması. - Meşk Geleneği: Müziğin sözlü geleneklerle ve ustadan çırağa öğrenilmesi.

"Ben Melamet Hırkasını Kendim Giydim Eynime" eseri Uşşak makamında bestelenmiştir.