Makamlar

"Ağlatan Kafe" parçasının piyano notalarında C majör ve A minör tonalitesi kullanılmaktadır.

Klasik Türk müziği makamları üç ana bölüme ayrılır: 1. Basit makamlar. 2. Şed (göçürmeli) makamlar. 3. Birleşik makamlar. Ayrıca, bazı teorisyenler şed makamları da birleşik makam olarak değerlendirdiğinden, bu iki grup bazen birlikte verilir.

Zirefkend makamı, Türk sanat müziğinde bir makamdır. Özellikleri: Durak: Hüseyni Aşirân perdesi. Seyir: İnici. Dizisi: Muhayyer perdesindeki Bûselik beşlisine, Gerdâniye perdesinde Mâhur (Çargâh) dizisinin, Hüseyni perdesinde Bûselik (Ruhnevâz) dizisinin, Çargâh perdesinde Çargâh dizisinin ve Hüseyni Aşirân perdesindeki Sabâ makamı dizisinin eklenmesiyle oluşur. Güçlüsü: Muhayyer ve Gerdâniye perdeleri. Asma karar perdeleri: Muhayyer, Gerdâniye, Hüseyni, Çargâh ve Nikriz perdeleri. Yeden: Portenin altındaki re Yegâh perdesi. Donanım: Donanıma hiçbir şey yazılmaz, gerekli işaretler eser içinde gösterilir. Genişleme: Doğal olarak geniş bir seyir alanına sahiptir, ayrıca genişletilmemiştir. Etkisi: Sırt, mafsal ağrıları ve kulunç gibi rahatsızlıklara iyi geldiği söylenir. Zirefkend makamı, ilk kez 13. yüzyıl makam müziği kuramının önemli bilginlerinden Safiyyüddin Urmevî'nin eserlerinde karşımıza çıkar.

"Bir Gün Şu Dünyadan Göçüp Gidersem" türküsü, Hüseyni makamındadır.

"Hey Gidi Koca Dünya" şarkısı, Hicâz makamında bestelenmiştir.

"Haberin Yok" şarkısının hangi makamda olduğuna dair bilgi bulunamadı. Ancak, Halit Çelikoğlu'nun bazı eserlerinin makamları şunlardır: "Adını Haykırsam Karanlığa" - Nihâvend. "Bu Hayatın Yükünü" - Hicâz. "Daha Açmadan Soldu Saadet Çiçeğimiz" - Kürdîli Hicazkâr. "Damarımda Kan Gibisin" - Muhayyer Kürdî. "Yılları Durduracak" - Nihâvend.

"Samanyolu" şarkısı, Rast makamında yazılmıştır.

Abdülkadir Şehitoğlu'nun "Ateşi Aşkınla Yandım" ilahisi, belirli bir makamda bestelenmemiştir. İlahinin makamı hakkında bilgi bulunmamaktadır. Ancak, Abdülkadir Şehitoğlu'nun çeşitli ilahileri farklı makamlarda bestelenmiştir, örneğin "Esmâül Hüsna - 99" ilahisi Hüseyni makamında, "Ezan İlahisi" ise Segah makamında bestelenmiştir. Özetle: - "Ateşi Aşkınla Yandım" ilahisi belirli bir makamda bestelenmemiştir. - Abdülkadir Şehitoğlu'nun diğer ilahileri farklı makamlarda bestelenmiştir.

Canfeza'nın "Not" şarkısı, toplumun çeşitli sorunlarına ve bireyin iç çatışmalarına değinmektedir. Ayrıca, şarkıda kişisel pişmanlık ve düşmanlıkların bitmemesi gibi bireysel zorluklar da ele alınmaktadır. Şarkının tam anlamını çıkarmak için sanatçının niyetini veya açıklamalarını dikkate almak daha doğru olabilir.

Rast ve Segâh makamları arasındaki bazı farklar şunlardır: Segâh, Rast'tan daha kapalı ve yoğun bir melodik yapıya sahiptir. Rast makamı, mutluluk, coşku ve iyimserlik duygularını yansıtırken, Segâh makamı genellikle hüzünlü, melankolik ve duygusal bir atmosfer yaratır. Rast makamında, yegâhta rast çeşnisi ve pest bölgede hüseyni aşiran perdesinde uşşak veya nişabur çeşnisi kullanılabilirken, Segâh makamında bu çeşniler kullanılmaz. Segâh makamı, iki ana formda (aksak ve usûl-i segâh) incelenir. Ayrıca, Rast makamı basit bir makam iken, Segâh makamı Sazkâr makamı gibi birleşik bir makamdır.

Hicaz faslı, Hicaz makamında icra edilir. Hicaz makamı, dügâh perdesinde karar eden, hicaz dörtlüsü ile rast beşlisinin birleşmesinden oluşan, inici-çıkıcı bir seyre sahip bir makamdır.

Türk sanat müziği notalarına şu sitelerden ulaşılabilir: youtube.com. tr.pinterest.com. kolaynota.com. gitaregitim.net.

Müzikte evrensel diziler olarak kabul edilen iki dizi, la minör (Am) ve do majör (C) dizileridir. La minör (Am), değiştirici işaret almayan dizilerdendir. Do majör (C), batı (evrensel) müziğinin temelini oluşturur ve yine değiştirici işaret almayan dizilerdendir. Bunun dışında, her kültüre ait çok sayıda müzik dizisi bulunmaktadır ve tüm müzik türleri bu diziler etrafında şekillenmektedir.

"Gökyüzünde Yalnız Gezen Yıldızlar" şarkısı nihâvend makamındadır.

Hicaz keman, Hicaz makamında çalınır. Hicaz makamı, dügâh (la) perdesinde karar eden ve hicaz dörtlüsü ile rast beşlisinin birleşmesinden oluşan bir makamdır.

"Bin Dereden Sular Getirme Gayrı" şarkısı nihavend makamındadır.

Mahmut Durgun'un "Yar Geylani" ilahisi, belirli bir makamda değil, genel olarak ilahi müzik tarzında bestelenmiştir. İlahinin makamına dair spesifik bir bilgi bulunmamaktadır. Örnek Eserler: - Abdulkadir Geylani: Bu ilahi, Mahmut Durgun tarafından bestelenmiş olup, tasavvufi bir eserdir. - Yar Geylani: Yine Mahmut Durgun'un bir başka ilahisi olup, "Yar Geylani 2" albümünde yer almaktadır. Not: İlahilerin makamları genellikle geleneksel Türk müziği makamlarından farklı olup, daha çok dini ve tasavvufi melodiler üzerine kuruludur.

Buselik makamı, özellikle aşk, özlem ve hüzün temalarını işleyen eserlerde kullanılır. Buselik makamının kullanıldığı bazı eserler: Zeki Müren'in "Manolyam" ve "Bir Bahar Akşamı" şarkıları; Münir Nurettin Selçuk'un "Gel Ey Denizin Nazlı Kızı"; Neşet Ertaş'ın "Neredesin Sen" şarkısı. Bu makam, ud, kanun, kemençe ve ney gibi geleneksel Türk müzik aletleri ile icra edilir.

"Dil düz musikisi" hakkında bilgi bulunamadı. Ancak, Türk müziğinde kullanılan bazı makamlar şunlardır: Rast Makamı: İnsana neşe ve huzur verir. Uşşak Makamı: İnsana gülme hissi verir. Hicaz Makamı: İnsana tevazu (alçakgönüllülük) verir. Buselik Makamı: İnsana kudret verir. Hüseyni Makamı: İnsana sükûnet ve rahatlık verir. Türk müziğinde 590 makam tespit edilmiştir, ancak günümüzde 150 kadar makam kullanılmaktadır.

"Baba Bugün Ter Sinemi Çürüttü" türküsü, hicaz makamındadır.