Yapay zekadan makale özeti
- Kısa
- Ayrıntılı
- Bu video, "Yerine Dönüşmez" (veya "Arif ve 2016") adlı film projesi hakkında yapılan bir röportaj serisidir. Videoda Kıvanç (yönetmen), Cem Yılmaz (oyuncu), Mert Fırat, Ajda Pekkan, Zeki Müren, Tarkan ve diğer film ekibi üyeleri yer almaktadır.
- Video, 1969 yılına odaklanan ve Arif ile 2016 karakterlerinin 1969'a dönüştüğü bir macera hikayesini konu alan film projesinin yapım sürecini ele almaktadır. Röportajlar, filmdeki karakterlerin canlandırılması, kostüm tasarımı, müzik yapımı, görsel efektler ve teknik zorluklar hakkında detaylı bilgiler sunmaktadır. Ayrıca, Yeşilçam'ın önemli isimlerinin (Sadri Alışık, Ajda Pekkan, Cüneyt Arkın, Filiz Akın) filmde nasıl yer aldığı ve Cem Yılmaz'ın çizgi sanatından gelen görsel anlatım tarzı da anlatılmaktadır.
- Videoda ayrıca film setindeki çekim teknikleri, yeşil ekran kullanımı, CGI çalışmaları ve distopik İstanbul tasarımı gibi görsel efektlerin önemi de ele alınmaktadır. Cem Yılmaz'ın filmi sadece para kazanmak için değil, kaliteli bir film yapmak için yaptığı vurgulanırken, projenin 50 kişilik bir ekiple 10 yılda bir gelen kalibrede bir proje olduğu belirtilmektedir. Video, bir film izleme etkinliği ve sinema yazarlarının sohbeti ile sona ermektedir.
- 01:28Film Projesi ve Karakterler
- Konuşmacılar, Arif ve 2016 numaralı karakterlerden bahsediyor ve 2017 yılına girdiklerini belirtiyor.
- Filmde Arif'in halı satıp zaman makinesi kullanarak para kazandığı, mahallede devamlı para kazandığı bir mahalle karakteri olarak tasvir edildiği anlatılıyor.
- Film, 1969'lara giden Sadri Alışıklarla buluşan, seçimlerle buluşan karakter haline geliş sürecini anlatıyor.
- 03:01Film Yapım Süreci
- Film yapımında oyuncular belli olmadan her karakteri kendi oynayarak anlatma süreci yaşanıyor ve bu en komik dönem olarak tanımlanıyor.
- Senaryo, Türkiye'de daha önce denenmemiş pek çok şey içeriyor ve bu yapımcıları heyecanlandırıyor.
- Kıvanç, ısmarlama film çekecek bir yönetmen değil, Gora'daki maceranın yardımcı yönetmeni olması ve beraber yapılan reklam filmleri sayesinde işbirliği başlamış.
- 04:40Çekim Planları
- Besim Toker evinin dış görünüşleri için kullanılacağı ve parti sahnesinin hem dış hem iç olarak çekileceği belirtiliyor.
- Çekimlerin Mayıs sonu başlayacağı ve herkesin başlamayı beklediği söyleniyor.
- Filmde bazı sahnelerin aylarca konuşulmasına rağmen, çekimlerin çok kısa sürede tamamlanacağı vurgulanıyor.
- 06:39Tarihsel Doğruluk ve Çekim Teknikleri
- Film, 1969 senesinde çekiliyormuş gibi tasarlanıyor ve prodüksiyon daraltılarak geniş planlar çekiliyor.
- Yüzlerce fotoğraf ve belediye arşivlerinden kataloglar tarandı, eski fotoğrafların birebir sokakları bulunup aynı yerden fotoğraflar çekildi.
- Gerçek sokaklar araştırıldı ve yüzlerce sokak içerisinden o noktalar özellikle seçilerek bulundu.
- 08:56Karakter Oynamak ve Tarih Seçimi
- Oyuncu, Arif karakterini oynamakta zorlanıyor ve karakterin macerasını yaşamak gerektiğini belirtiyor.
- Filmin %70-75'i 1960'larda geçiyor ve senaryoya danışmanlık yapan Yiğit Güralp ile spesifik bir tarih seçme sohbeti yapıldı.
- Filmin 1969 olarak seçilmesinin sebebi, öyküde kahramanların ünlülerle karşılaşması ve Kerem Alışık'ın sünnet düğünü 1969'da gerçekleşmiş olması.
- 12:05Sünnet Düğünü Sahnesi
- Kerem Alışık'ın sünnet düğünü sahnesinde Cüneyt Arkın, Filiz Akın, Ajda Pekkan gibi dönemin ünlüleri yer alıyor.
- Sahnede şarkılar, gazeller, türküler ve gösteriler sunuluyor, Cambaz Ömer bütün teşkilatını kuruyor.
- Sahne planlandığı gibi çekildi ve oyuncular, özellikle Sadri Alışık'ı canlandıran Mert Fırat'ın performansı karşısında çok etkilendi.
- 14:15Sadri Alış'ın Sünnet Düğünü Sahnesi
- Kerem, Sadri Alış'ın sünnet düğünü sahnesinde babasıyla karşılıklı oynadığını ve çekim sırasında babasını kaybettiğini anlatıyor.
- Bu sahne hem Kerem için hem de ekip için duygusal bir an olmuş, beklenmedik gerçek bir deneyim sunmuş.
- Cem'in kalemine ve yüreğine sağlık deniliyor, Yeşilçam'a ve Sadri Alış'a saygı duruşu olarak değerlendiriliyor.
- 15:48Yeşilçam'ın Yaşatılması
- Görme ve dokunma imkanı olmayan bir şeyi yaratıp onlarla bir arada olmak, Yeşilçam'ı yaşamanın en güzel yolu olarak görülüyor.
- Oyuncular, 1969'da Filiz Akın ve Cüneyt Arkın'la birlikte gezmiş dönmüş olacaklar.
- Oyuncular, Filiz Akın ve Cüneyt Arkın'ın orijinal karakterlerine çok benzeyen Arif Cem Yılmaz'ın yanında oynamışlar.
- 19:37Peruk Kullanımı ve Dövüş Teknikleri
- Peruk kullanırken oyuncunun karakterle anlaşması ve perukun yapışkanı, filesi, saçın kalınlığı gibi detayları unutması gerekiyor.
- İtalya'ya gidip özel ölçüler alındıktan sonra yurt dışında peruklar hazırlandı ve oyun için 4-5 saat önden hazırlanılıyor.
- Dövüş koreografisi için Fransız kökenli, Fransa ve Hollywood'da çalışmış, Transporter serisinde Jason Statham'ın dövüş karakterlerini yapan tecrübeli bir isim ile çalışıldı.
- 24:24Ajda Pekkan ile Çalışma
- Oyuncular, küçükken oynamak istediği Türk filmlerinde oynuyor gibi bir deneyim yaşadıklarını belirtiyor.
- Ajda Pekkan'ın sesini çok iyi benzettiği için kendisi "Ajda bile bundan daha iyisi olamazsın" demiş.
- 1969 yılında yapılmış bir arajman gibi, o zaman olanakları ve enstrümanları kullanırken, kayıt tekniği olarak bugünkü olanakları kullanıyorlar.
- 26:13Müzik ve Nostalji
- Cem, yeni filminde çokça şarkı olduğunu ve şarkıların büyük bir bölümünü kendisinin söyleyeceğini söylemiş.
- Oyuncu, babasının müzisyen olmasından dolayı filmde geçen birçok gazino sahnesinde çocukluğunda bulunduğunu ve oradaki havayı biliyor.
- 1969'daki bir gazino sahnesinde babasının yerine oynayacak ve bu nostaljik bir proje olarak değerlendiriliyor.
- 28:57Film Yapımında Müzisyenler ve Destekçiler
- Şarkıları yapan İskender Paydaş ve film scoring'i yapan Jingle House'a Ömer Hakan doğru brifler verdi.
- Cem Yılmaz'ın en eğlendiği ve stresli olduğu anlar müzisyenlerle geçirdiği anlardı.
- Tarkan, Kenan ve Mustafa projeye destek verdi; Tarkan dublajda yardımcı oldu, Mustafa ise misafir oyuncu olarak oynadı.
- 30:23Kostüm Tasarımı ve Yapımı
- Zeki Müren'in kostümlerini kendi çizen ve kumaşından işine kadar kendi yapan biri olduğu için filmde de birebir aynı kostümler kullanıldı.
- Uzaydan gelen prens kostümünü beş kadın bir haftada işlemiş, pulları yerleştirmek için fotoğraflar alıp mercekle bakarak çalışmışlar.
- Filmde binlerce figresyon giydirilmiş, her sahnede 300-400 kişi ve her düğün, kulüyon veya mahalle çeliğinde giydirilen kıyafetler için İstanbul'daki tüm second ve kiralama dükkanlarından 1960'larla ilgili kostümler kiralandı.
- 33:23Ajda Pekkan'ın Kostümü
- Ajda Pekkan'ın kıyafetini yaparken önce portreler ve albüm kapak portreleri kullanıldı.
- Ajda Pekkan, Farah Zeynep Abdullah'dan giyeceği sahne kıyafetleri için dehşet bir fotoğraf arşivi getirdi ve her şeyi tasarladı.
- Ajda Pekkan, Farah'ın giydiği kostümlerden makyajına kadar en ince ayrıntısına kadar ilgilendi ve kendi evinden aksesuarlar getirerek filmin içerisinde var oldu.
- 35:06Besine'nin Kostümü
- Besine'nin kostümleri için özel bir giyim stili tasarlandı; takım elbisesi, yelekli kıyafetler ve belirli renkler kullanıldı.
- Besine'nin kostümlerinde seçilen renkler, kol düğmeleri, yüzüğü, saç, bıyık ve tavrı döneme uygun şekilde tasarlandı.
- Besine'nin karakteri, 1960'lı yılların oyuncak fabrikatörü, ihtiraslı, zengin olmaya çalışan, Avrupa görmüş, dünya görmüş ve Ajda'ya aşık tutkuları olan biri olarak tasarlandı.
- 38:12Yeni Karakterlerin Yaratılması
- Arif, İkiyüzonaltı ve Gravel bildiğimiz karakterler olduğu için sadece başlarına geleceklere yeni bir refleks bulmak gerekiyordu.
- Tertem ve Büyük Aşk karakterleri, Zafer Abi'nin sesiyle, tavrıyla, haliyle ve duruşuyla yeni baştan yaratılan karakterler olduğu için oyunculuk manasında daha zor oldu.
- Pembe Şeker karakteri, Zafer Abi'nin bugüne kadar yazdığı en uyumlu ve en yükü ağır kadın karakterlerden biri olarak tasarlandı.
- 39:40Pembe Şeker'in Oyunculuğu
- Seda, Arif ve İkiyüzonaltı'nın senaryosunu eline geçirdiğinde çok heyecanlıydı ve ne yapacağına dair hiçbir fikri yoktu.
- Seda, üç tane oyuncu koçuyla çalışarak Pembe Şeker'in yürüyüşünü, alevi ve karakter analizlerini yaptı.
- Kıvanç ve Cem, Seda'ya "sen kör yapıyorsun ama gerçek kör değil" diyerek kör, sağır ve topal gibi özelliklerini bir kenara bırakmasını tavsiye ettiler.
- 42:03Oyunculuk Deneyimi ve Karakter Canlandırma
- Konuşmacı, projede en güzel görünen karakterin konforlu olması gerektiğini ve kendisinin çok heyecanlı hareket etmemeye çalıştığını belirtiyor.
- Seda'nın Kemal Amca ve Pembe Şeker rolünü muhteşem canlandırdığını, bunun sebebinin işe merakı ve kostümü giyme arzusu olduğunu düşünüyor.
- Garibanlar Kumpanyası, 60'lardaki karakterlerin müzik yaparak, sihirbazlık ve zonktörlük gibi etkinliklerle para kazanmaya çalıştığı bir ortam olarak tanımlanıyor.
- 44:58Film Ortamı ve Eski Türk Filmleri
- Konuşmacı, senaryoyu eline aldığımda birilerinin anlatması gerekmediğini, aklında kumpanyaya dair birçok şey canlandığını belirtiyor.
- Eski Türk filmlerini seyretmeye bayıldığını ve bu filmde de siyah beyaz Türk filmlerinin psikolojik fırtınasını yaratmaya çalıştıklarını söylüyor.
- Zamanın arasındaki sevgi anlayışının farklılığını yakalamaya çalıştıklarını ifade ediyor.
- 46:24Hologram Karakteri ve Özkan Abi
- Hologram olarak görülen ve peşine takıldığımız merak ettiğimiz adamı karizmatik birinin oynaması gerektiğini belirtiyor.
- Özkan Abi'nin çok iyi bir oyuncu olduğunu, bir renkle beraber getirdiğini ve rolüne tamamen girmiş bir şekilde oynadığını anlatıyor.
- Pembe Alev'in Gareveli ilk tanıdığı sahnede Özkan Abi'nin gözlerini hiç açmadan metot oyunculuğu yaptığını ve bunun kendisini çok güldürdüğünü söylüyor.
- 49:412016 gibi Giyinme Deneyimi
- İlk gün 2016 gibi giyindiğinde zaman makinesine girmiş gibi hissettiğini, hem biraz yaşlanmış hem de garip bir sahneyle başladıklarını anlatıyor.
- Filmdeki partnerinin, Ozan'ın yalnızca oynamakla değil, bütün işlerinde ilgilenmesi ve sorumluluğu paylaşması gerektiğini vurguluyor.
- Zafer Abi ve Ozan'ın daha fazla ofise gelip gittiğini, edit sırasında da öyle olduklarını belirtiyor.
- 51:412016'nın Karakteri ve Oyunculuk
- Ozan'ın çalışması kolay birisi olduğunu, her zaman karakterin içerisinde ne yapabileceğini ve nasıl katkıda bulunabileceğini düşünen biri olduğunu söylüyor.
- 2016'nın insan olmaya karar verince insan olmanın getirdiği pozitif ve negatif şeylerin olduğu, robotun da giderek insan olma yolunda insanların gösterdiği zaafları göstermeye başladığı belirtiliyor.
- 2016'nın "Robot olmak istemiyorum artık, sizler gibi sevmek, sevilmek istiyorum" diyerek insan duygularını yaşamaya başladığı anlatılıyor.
- 54:20Oyuncu ve Yönetmen Hakkında Değerlendirmeler
- Konuşmacı, oyuncu kelimesinden hoşlanmadığını, çünkü sanat icra ettiklerini ve bu oyunun üstünde fevkinde bir şey olduğunu belirtiyor.
- Cem'in hem komedide hem de dramda gözünü doldurabilen, sıcak bakışlı bir insan olduğunu söylüyor.
- Kıvanç'ın son derece nazik bir adam olduğunu, aktörden, aktristen, sanatçıdan kameranın önünde olan kardeşlerle istediğini nazik bir şekilde anlattığını ve randıman en yüksek seviyede alınmış olduğunu ifade ediyor.
- 55:55Film Yapımında Deneyimler
- Konuşmacı, Ediz abi ile yaptığı çekimlerin eski Türk sinemasının ruhunu hatırlattığını belirtiyor.
- Kötü film yapmakla iyi film yapmak arasında çok ince bir çizgi olduğunu, iyi niyetli ve çalışkan olmanın yeterli olmadığını vurguluyor.
- Spielberg'in film çekmeden önce dört film izlediğini öğrenmiş ve bilmek yetmediğini, iyi yapacağını hissetmek gerektiğini ifade ediyor.
- 57:36Montaj Süreci
- Montajda çok fazla ıskalamadıklarını düşünüyor ancak bazı yerlerde kafasında soru işareti olduğunu belirtiyor.
- Montajda önemli olmayan şeylerin önemli olduğunu, önemli görünen şeylerin ise önemsiz olduğunu fark ettiğini anlatıyor.
- Yeşil kaplama gibi teknik detayların önemini vurguluyor.
- 59:11Filmdeki Renk ve Dokular
- Film içerisinde üç farklı yer var: günümüzün dokusu, 1969'un siyah beyaz başlangıcı ve bir aşkla beraber renklenen bölüm.
- Hikaye gereği 2017'de distopya olarak kodladıkları, büyük bir şirketin hegemonyası altında, Boğaz'daki suların kurumuş, İstanbul'un bir yakasının çöp şehire dönüşmüş, öbür tarafının yüksek gökdelenlerden oluşan bir gelecek tahayyül ediliyor.
- 1:00:41Çekim Yerleri
- Kız Kulesi, batık gemi ve kanalizasyon boruları gibi çekim yerleri gösteriliyor.
- Şile taraflarındaki Sofular Köyü, hikayede atık kent olarak geçiyor ve dört hafta önce çekim için ziyaret edilmiş.
- Kum üstünde çalışmanın zorluğundan bahsediliyor.
- 1:02:20Robot Dönerci ve Elektronik Dükkan
- Arif'in robot dönerciyle karşılaşacağı bir sahne çekiliyor.
- Elektronik dükkanda ekranların üzerine Pertev görüntüsü yerleştirilebilecek şekilde tasarlandığı belirtiliyor.
- 1:03:29Yardımcı Oyuncular ve Pazar Yeri
- Filmde 200-250 kişiye yakın yardımcı oyuncu vardı ve çarşıda bir pazar yeri oluşturulmuştu.
- Devasa bir plato ve kocaman bir çadır yapılmıştı.
- 250 kişinin her yerde olması ve kamera hareketleri nedeniyle sahnelerin milimetrik olarak planlanması gerekiyordu.
- 1:04:31Distopya'nın Önemli Sahnesi
- Distopya'nın en önemli sahnelerinden biri bitirilmiş ve konuşmacı rahat bir uyku uyuyacağını düşünüyor.
- Pertev'in Distopya'daki ofisine gidilmiş ve kontraplak üzerine sıva yapılmış özel bir sistem kullanılmış.
- 1:05:51Dövüş Sahnesi
- Distopya'daki dövüş sahnesinde Cem ve Ozan'ın şovu vardı ve konuşmacı korkan kız modelindeydi.
- Fransız bir ekip atlama sahneleri ve atraksiyonel şeyler için yardımcı olmuş.
- Kostümleriyle dublörler atlamış ve kamera bunları serbest üste takip etmiş.
- 1:07:56Çizgi Roman Estetiği
- Filmin belli yerlerinde çizgi roman estetiği korunmuş.
- Uçak kollaca kovalamaca sahnesi için Kutlukhan Perker'in kapısını çalmışlar.
- Kutlukhan Perker, yönetmenin istediği pozisyonları ve imkanları anlatarak çizgi roman tarzında storyboardlar hazırlamış.
- 1:08:47Uçak Sahnesi
- Konuşmacı uçak sahnesinin çekilebileceğini düşünmediğini, senaryoda olsa da başka bir şekilde çözüleceğini düşünmüş.
- Sanat ekibi şahane bir uçak hazırlamış ve greenbox'ta uçağın içine girilerek sahneler çekilmiş.
- Üç buçuk metre yükseklikte bir maket uçağın üzerinde sallanarak duran oyuncuları çekmek hem yönetmen için hem oyuncular açısından zor bir süreç olmuş.
- 1:11:08Zafer Abi'nin Başarısı
- Teknik ekipteki arkadaşlar, bir takla yapmanın çok zor olduğunu söylemiş.
- Zafer abi, kendini yukarı çekme hareketini yapmayı teklif etmiş ve başarılı olmuş.
- Ekip üyeleri Zafer abi'ye alkışlamış ve onu tebrik etmişler.
- 1:12:31Cem Yılmaz'ın Film Yapım Felsefesi
- 1969 yılında geçen uçak sahneleri Türk sinemasında pek kalkışılmayacak zorlu sahnelerdir.
- Cem Yılmaz, filmi bir bütün olarak düşünüyor ve filmin içinde olmayı hak eden bütün sahneleri içine koymak istiyor.
- Cem Yılmaz filmlerini iyi film yapma tutkusuyla yapıyor, çok para kazansın isteğiyle değil.
- 1:13:16Görsel Efektlerin Önemi
- Cem Yılmaz, filmin içerisine uçak sahnesi koyabilmek için gerekli ortamı hazırlamak için sponsorlarla uğraşıyor.
- Uçak sahnesine harcanan para, emek ve zaman çok önemli bir bütçe olsa ne olurdu, ancak bu bir bütünün, baştan sona gelen bir bütünün ve kalitenin sonucu.
- Filmde Cem'in uçaktan üzerine atlaması ve gökdelenden aşağı düşmesi gibi acayip sahneler ve yepyeni bir İstanbul ile eski İstanbul sahneleri bulunuyor.
- 1:14:41Filmdeki Hikaye ve Mesaj
- Filmde kötü adam dünyayı ele geçirecek diyor, ancak kahraman onu iki dakikada ekarte ediyor.
- Cem Yılmaz'ın amacı kötülüğün ne kadar basit olduğunu, iyiliğin birazcık daha gayret istediğini anlatmak.
- Filmde çok farklı teknikler gerektiren çalışmalar yapılması gerekiyordu ve hepsinin bir arada olması herkesi heyecanlandırdı.
- 1:16:07Görsel Efektlerin Detayları
- Arif ve 2016 filminde distopik İstanbul kısmı görsel olarak çok ayrı bir dili olan, tasarım olarak tasarlanması gereken bir yerdi.
- Görsel efektlerde sadece yeşil ve camdan düşen iki insan değil, yanından geçilen bina, karşısında durulan bina, peyzaj çalışması ve mat paint gibi birçok işçilik var.
- Besim karakteri, yarısı robot kafası insan olan bir yaratık olarak tasarlandı ve Cem Yılmaz'ın kafasında bir konsept vardı.
- 1:18:02Projenin Önemi ve Ekip Çalışması
- Türk sinemasında görsel efekt açısından çok büyük öneme sahip olan bu proje, on yılda bir gelen kalibrede ve boyutta bir projedir.
- Konuşulan herkes ve projeye dahil olan herkes bu projenin bilinciyle çalıştı ve büyük heyecanla elinden geldiği kadar katkıda bulunmak istedi.
- 50 kişilik ekip, verilen sürede ve şartlar altında çok güzel bir iş çıkardı ve herkesin gurur duyduğu bir iş oldu.
- 1:19:51Cem Yılmaz'ın Görsel Efektler ve Sinema Kariyeri
- Cem Yılmaz, Türkiye'de daha önce yapılmamış büyük çaplı görsel efektli filmler yaparak sektörde önemli bir yer kaplamıştır.
- Cem Yılmaz'ın sinema yaparken kullandığı argümanlar, çocukluğundan itibaren yazıp çizmek, karakter yaratmak ve kostüm tasarlamak gibi aktivitelerden gelmektedir.
- Cem Yılmaz'ın sinema kariyeri, çocukluğundan beri çizdiği resimler ve karikatürlerden ilham almıştır.
- 1:21:29Cem Yılmaz'ın Çocukluğundan Günümüze
- Cem Yılmaz çocukluğunda makyaj yaparak annesini şaşırtmış, beyaz eşyadan tezgahlar yapmış ve sürekli çizim yapmıştır.
- Okuma yazmayı gırgırdan öğrenmiş ve Bülent Arabacıoğlu'nun çizgi karakterlerini taklit etmiştir.
- Okul öncesi dönemde çizgiyle ilgili eğitimini tamamlamış ve kendisini çok iyi bir karikatürist olarak görmüştür.
- 1:23:21Karikatür Sanatı ve Cem Yılmaz'ın Yaklaşımı
- Karikatür sanatı çok zor bir sanattır; soyutlama, karikatürize etme, deforme etme, komikleştirme ve sahne yaratma gibi becerileri gerektirir.
- Cem Yılmaz, karakter yaratma konusunda çok hevesli ve donanımlı biri olarak tanınmaktadır.
- Cem Yılmaz, sahnede karikatür yapmayı çok daha iyi yapabildiğini fark etmiş ve bu alanda da çalışmalarını sürdürmüştür.
- 1:24:53Cem Yılmaz'ın Görsel Anlatım Yeteneği
- Cem Yılmaz, proje, fikir ve film anlatırken çizerek anlatmayı tercih etmektedir çünkü en iyi ve en kolay bildiği anlatma şeklidir.
- Görsel anlatım, karşı tarafa çok kolay ulaşabildiğiniz bir yöntemdir; iki dakikada bir karakteri çizebilirsiniz.
- Cem Yılmaz'ın çizdiği eskizler, Pertev karakteri için referans olarak kullanılmıştır.
- 1:26:05Cem Yılmaz'ın Tasarımcılık Yeteneği
- Cem Yılmaz, komedyen tarafının yanında müthiş bir tasarımcılığı vardır ve senaryoda yazdığı tiplerin tipolojisini oluşturmuştur.
- Cem Yılmaz'ın yarattığı veya senaryoda yazdığı karakterlerin hangi kumaşın olacağını ve hangi aksesuarı kullanacağını bilerek yazmıştır.
- Cem Yılmaz'ın çizdiği karakterler, çizgi karakterler gibi detaylı ve detaylıdır.
- 1:27:01Cem Yılmaz'ın Sinema Kariyerine Etkisi
- Cem Yılmaz'ın çizerlikten gelen sinemacılık eğilimi, dramatik yapının yanı sıra paralel giden bir görsel dünya oluşturmuştur.
- Cem Yılmaz'ın çizerlikten gelen titizlik, adamları giydirirken ve konuştururken şablona değil, amaçlanan şeyi göstermek için titizlik göstermesini öğretmiştir.
- Cem Yılmaz'ın çizerlikten gelen bilgi, onu daha detaylı ve gerçekçi karakterler yaratmaya yönlendirmiştir.
- 1:30:08Filmdeki Nostalji Teması
- Filmde "kıymete bilinecek bir sürü şey var ve belki de insan ömrü vefa etmediği için o insanlar yaşamıyor" şeklinde bir mesaj verilmektedir.
- Cem Yılmaz, kahramanını antipatik kılmak adına "bana nostalji yapma" diyerek günümüz insanının farklılıklara tahammül etmediğini vurgulamıştır.
- Filmde "iyi insanlar yalnızca filmlerde mi olur?" sorusu sorularak, iyi insanlar ve kötü insanlar her zaman her yerdedirler mesajı iletilmiştir.
- 1:32:33Filmdeki Mesaj ve Sanatçılar
- Filmde Cem Yılmaz ve arkadaşları, sanatçılar umudu en iyi şekilde geleceğe ve istikbale aktarmış oluyorlar.
- Final sahneleri son derece ince işlendi ve mesaj yerine gidecektir.
- Cem Yılmaz, Orhavil'in şiirindeki dalgacı Mahmut gibi hayatla, insanla barışık, adaletten, bir arada yaşamadan, güzellikten ve gülümsemekten yana bir kişidir.
- 1:34:17Film İzleme ve Tepkiler
- İzleyiciler filmi ayakta izlemeye devam ediyor ve bu durum bir işaret olarak görülüyor.
- Film on dört ay önce planlamaya başlanmış ve sinema yazarlarıyla birlikte çalışılıyor.
- İzleyiciler filmi telefonla dinlediklerini ve bu nedenle geldiklerini belirtiyorlar.
- 1:35:44Şiir Okuma ve Film Yapımı
- Bir kişi "Kavgayı yaprakların üstüne yazmak isterdim" başlıklı bir şiir okuyor.
- Şiirde nefretin karların üstüne, kinin bulutların üstüne yazılması ve sevginin yeni doğmuş bebeklerin kalplerine yazılması isteniyor.
- Film yapımı yıllardır sinema yapan insanlardan oluşan bir kollektif iş olarak tanımlanıyor ve "bir iki üç" sayımından sonra film başlıyor.