Yapay zekadan makale özeti
- Kısa
- Ayrıntılı
- Bu video, bir oyuncu ve yönetmen arasında geçen röportajı içermektedir. Konuşmacılar arasında Şenay adında bir oyuncu, yönetmen ve yazar bulunmaktadır.
- Röportajda, Dar ve Frank'in yazdığı "Yalnız Kadın" adlı tek kişilik tiyatro oyunu hakkında detaylı bilgiler paylaşılmaktadır. Oyunun orijinal versiyonundan farklı olarak günümüz diline uyarlandığı, Maria karakterinin evin içinde kapatılmış olmasına rağmen duygusal yalnızlığını ve kendi var olma sancısını yaşadığı anlatılmaktadır. Ayrıca, oyunun seyirciyi duygusal olarak değil, aklıyla izlemesini isteyen interaktif bir yapıya sahip olduğu vurgulanmaktadır.
- Röportajda ayrıca Şenay'ın "Date Night" adlı hafif kabare projesi, geçmişte oynadığı "Ermişler ve Günahkarlar", "Hassas" gibi oyunlardan ve gelecekte müzikal oynamak ve kendi yazdığı tek kişilik oyunu oynamak istediği belirtilmektedir. Konuşmacılar, oyunculuk mesleğinin zorlukları, sürekli yenilik arayışı ve sahnede yaşanan kriz durumlarında çözüm bulma becerisi hakkında da görüşlerini paylaşmaktadırlar.
- Oyun Yapımının Zorlukları
- Konuşmacı, oyunu yetiştirebilecek ve çıkartabilecek olup olmadığından endişe duyduğunu belirtiyor.
- Kısıtlı zamanlarda yapılan üretimlerin daha hızlı çıktığını, ancak daha çok zorlandığını düşünüyor.
- Kısıtlı zamanlarda çalışmaktan, ezber yapmaktan ve provaya gitmekten başka şansın olmadığını vurguluyor.
- 01:18İki Oyuncunun Tanışma Hikayesi
- İki oyuncu uzun süredir tanışıyor ve birbirlerini ilk olarak DOT'ta izlediklerini anlatıyor.
- Yıllar önce "Nereye Gitti Bütün Çiçekler" adlı projede birlikte çalıştıklarını, ancak pandemi nedeniyle bir süre ara verdiklerini belirtiyor.
- "Nereye Gitti Bütün Çiçekler" projesinde yedi kadın ve Tuğrul'un baş başa olduğu bir yapı vardı.
- 02:34"Yalnız Kadın" Oyununun Tanıtımı
- "Yalnız Kadın" oyunu, Dario of Fran Karame'nin harikulade textiyle hazırlanmış bir tek kişilik oyun.
- İlk başta oyunu yapmaya karar vermekten şüpheye düşmüş, çünkü "yalnız kalıp" imajı artık eskimiş gibi görünüyordu.
- Oyunu okuyunca, güçlü dili ve anlattığı hikaye nedeniyle heyecanlanmış ve zamansız bir oyun olduğunu düşünmüş.
- 04:13Tek Kişilik Oyun Deneyimi
- Konuşmacı, Türkan Saylan'ı canlandıran belgesel türü bir tek kişilik oyunu oynamış.
- "Yalnız Kadın" oyununda ise daha interaktif ve hareketli bir durum var, evin içerisinde kapatılmış bir kadın ve dramatik hikayesi olan bir yapı.
- Başlangıçta ürkmüş ancak ekip ve arkadaşının desteğiyle ikna olmuş ve oyunu yapmaya karar vermiş.
- 05:48Oyunun Gelişim Süreci
- Oyun bir süreç olarak görülüyor ve yüzde yüz tatmin olunmuyor, bu da heyecanı koruyor.
- Bir oyunun kendine gelişme alanı ve süresi var, birinci sezondakiyle üçüncü sezondaki oyun asla birbirine benzemiyor.
- Tek kişilik oyunda seyircinin ilgisini devamlı toplamak ve hikayeyi takip etmelerini sağlamak ekstra bir efor gerektiriyor.
- 07:27Oyunun Teması
- Oyunun adında "yalnız kadın" var ancak kadın fiziksel olarak yalnız değil, evin içinde yaşayan birileri var.
- Duygusal yalnızlık, yaşama enerjisine ve potansiyelini ele alan bir yalnızlık bu.
- Oyun yıllarca komik olarak düşünülmüş, ancak konuşmacı bu texti okurken sert ve kadının neşesini, hayat enerjisini, sevme potansiyelini ve yaşama hakkını elinden alan erkekler ve kadınlar olduğunu fark etmiş.
- 08:35Oyunun Kadın Karakterinin Yalnızlığı
- Oyunda kadın karakter Maria, fiziksel olarak yalnız değil, kendini gerçekleştirebileceği hiçbir alan bulamamış durumda.
- Maria'nın yalnızlığı, eve kapatılmış olmasının dışında, kendini gerçekleştirebileceği alan olarak çocukları ve eşinin kardeşiyle ilgilenmesi gibi rollerle de sınırlı.
- Maria, kalabalık bir ortamda kendi var olma sancısı içerisinde, yaşama enerjisini hiç bırakmayan bir kadın olarak tanımlanıyor.
- 10:28Oyunun Duygusal Boyutu
- Oyun, seyirciyi duygusal olarak ajitasyona girmiyor, seyircinin aklıyla izlemesini istiyor.
- Seyirciler genellikle komik bulduklarını gülerken, trajik bir eleştirel bakış açısıyla da tepki gösteriyorlar.
- Oyun, seyirciyle iletişime girdiğinde ne olacağı konusunda hassas bir denge gerektiriyor.
- 12:26Oyunun Yapım Süreci
- Oyunun biçimi ve seyirciyle iletişime girdiğinde ne olacağı konusunda kaygı duyuldu.
- Oyunun ajitasyon meselesi, kadının yaşadığı ve anlattığı arasındaki tezatlığı çıkarmak açısından zorluk yarattı.
- Kısıtlı zamanlarda yapılan üretimlerin daha hızlı çıktığı düşünülüyor çünkü oyuncu kendini daha çok zorluyor ve başka şansı yok.
- 14:48Oyun Hazırlama Süreci
- Yönetmen, oyunu sahiplendiğinde oyunun dilini biliyordu ve sahneye nasıl koyacağını biliyordu.
- Oyuncu, yeni bir şey deneyecek olmanın getirdiği macera duygusunu seviyor ve bu heyecan yönetmeni de motive ediyor.
- Yönetmenin oyuncuya alan yaratması çok değerli bir şey ve ekipte bir heyecan ve disiplin meselesi var.
- 16:51Sahne Deneyimi
- Her oyuna başladığında sıfırdan başlıyormuş gibi korkarak çıkıyor ve bu duyguyu korumak gerekli.
- Oyuna çıkmadan önceki son on saniye çok değerli bir duygu ve sahneye çıkınca bu his gidiyor.
- Oyuncu, sahneye çıkmayı özlediği için hocalık yapıyor ve yönetmenlikte işler var.
- 18:15Date Night Projesi
- Oyuncu, yıllardır yapmak istediği hafif kabare, burlesk veya oraya doğru gidebilecek bir iş olan Date Night projesini gerçekleştiriyor.
- Her ay farklı konuklarla yaptığı bu proje, seyircinin de çok eğlendiği, köpükçükler gibi salondan çıktıkları bir etkinlik.
- Proje yavaş yavaş kült bir seyircisi olmaya başladı ve seyirci Date Night'a çok sahip çıktı.
- 20:58Date Night'ın İçeriği
- Date Night, romantik başlayıp yavaş yavaş erotik ve edepsiz şarkılar içeren bir etkinlik.
- Her seferinde bir tema belirleniyor ve seyirciler bu temaya uygun kıyafetlerle geliyorlar.
- Oyuncu, bir şansın olsa tekrar "Ermişler Ya Günahkarlar" oyununu oynamak ister.
- 23:59Diğer Oyunlar
- Oyuncu, Dot'taki oyunlardan birini oynamak ister.
- Makas Oyunları adlı projede David Greg'in yazdığı "Hassas" adlı oyunu oynamış ve doymadığı için geri dönüp oynamak ister.
- "Hastası" oyununu da oynamak ister.
- 25:10Gelecek Projeler ve Yazarlık
- Konuşmacı önümüzdeki yıl güzel yapılmış bir müzikalde oynamak istediğini ve orada kendisinin de parmağı olacağını belirtiyor.
- Tiyatro sahnesinde kontrol free olduğunu ve yönetebileceği, oynayabileceği veya birlikte çalışabileceği bir ekiple müzikal yapmak istediğini söylüyor.
- Beş-altı aydır uğraştığı bir tek kişilik hikaye metni olduğunu ve bu metni oynamayı istediğini ifade ediyor.
- 26:12Tek Kişilik Oyun Deneyimi
- Konuşmacı, oynadığı tek kişilik oyunun aslında seyirci de oynayan bir oyun olduğunu ve dört farklı oyun oynandığını belirtiyor.
- Tek kişi oynuyor hissi hiçbir zaman yaşamadığını, çünkü seyirci de oynayan bir oyun olduğunu vurguluyor.
- 26:36İki Oyun Deneyimi Arasındaki Farklar
- Konuşmacı, yedi kişilik bir oyunda psikiyatr rolünü oynadığını ve savaş travması yaşamış yedi kadınla birlikte çalıştığını anlatıyor.
- Tek başına sahnede olmanın daha zor olduğunu ve bu deneyimin oyuncu olarak zorlayıcı olduğunu belirtiyor.
- Yönetmen ve oyuncu ilişkisinden daha çok keyif aldığını ve bu çalışmanın farklı bir tatmin sağladığını söylüyor.
- 27:54Yeni Deneyimler Arayışı
- Konuşmacı, her zamanki arayışlarının bitmesini istemediğini ve sürekli yeni şeyler aradığını ifade ediyor.
- Atipik bir meslekte çalıştıklarını, mesai saatlerinin belli olmadığını ve işlerinin sürprizlerle dolu olduğunu belirtiyor.
- Mesleğin rutininin bir yerden sonra sıkıcı hale gelebileceğini ve bu yüzden sürekli yeni şeyler denemek istediğini söylüyor.
- 30:27Sahne Deneyimleri ve Çözüm Bulma
- Konuşmacı, sahnede yaşanan komik bir olayı anlatıyor: Yüksek topuklu ayakkabılarla sahneye girdiğinde düştüğünü ve elindeki şekerden şişeyi paramparça ettiğini.
- Şişe paramparça olduğunda yedek şişe olduğunu hatırladığını ve dolaptan bir parça koparak Haluk Bülent'i öldürdüğünü anlatıyor.
- Bu tür kriz durumlarında pratik düşünmenin ve çözüm bulmanın mesleğin kendisine öğrettiği önemli bir şey olduğunu vurguluyor.
- 33:24Sahne Krizleri ve Deneyimler
- Konuşmacı, sahnede yaşanan krizlerin çok hızlı geçtiğini ve seyircinin bunu fark etmediğini belirtiyor.
- Sahne krizlerinde kafanın hızlanıp adrenalin arttığını ve bu durumun oyuna daha fazla sarılmayı sağladığını söylüyor.
- Bir başkasının başına gelen "truck" (sahne krizi) deneyimini anlatıyor: Kukla oyununda usta unuttuğu için hareket edemediklerini ve çaresiz kaldıklarını.
- 35:53Oyun Hakkında Görüşler
- Konuşmacı, oyunla ilgili genellikle kadın hikayesi soruları sorulduğunu, ancak bu oyunla ilgili böyle bir soru sorulmamasının kendisini çok mutlu ettiğini belirtiyor.
- Klişe düşüncelerin artık geçer akçe olmadığını, önemli mevzuların insan olduğunu vurguluyor.
- Oyunda Maria'nın aşık olduğunu anlattığı sekansın kendisini en çok üzen yerlerden biri olduğunu ifade ediyor.
- 38:08Maria'nın Hikayesi
- Maria'nın anlattığı hikayede evli bir kadının yaşadığı baskı ve önemsemeyen bir eş olduğu belirtiliyor.
- Maria'nın sevgilisini safiyane bir şekilde anlatması ve hiçbir bilmiş bir yerden anlatmaması vurgulanıyor.
- "Kendimi eve gidince kendimi tuhaf hissediyordum, neden mi? Romanlarda, filmlerde olduğu için gerçek hayatta da olduğunu görmek" replikinin konuşmacıyı çok etkilediği belirtiliyor.
- 39:53Seyirci Tepkisi
- Konuşmacı, Maria'nın seks hayatını grafik bir şekilde anlatmasının seyirciyi yargılamadan karşıladığını ve hatta en çok katıldığı yerlerden biri olduğunu belirtiyor.
- Oyunun eskimemesinin sebeplerinden birinin, fiziksel hazzın dışında herkesin kendi hayatında yegane ve tek olması fikrinin güzel bir şekilde anlatılması olduğu vurgulanıyor.
- Maria'nın aşkın elinden alınması ve başka bir tahakkümle karşılaşması, oyunun önemli bir yönü olarak ele alınıyor.
- 42:52Oyunun Yazılışı ve Sonuç
- Franco Romen'in travmalarını cesurca kağıda döktüğü ve bunun sanatlı bir text'e dönüşmesi ustalık olarak değerlendiriliyor.
- Konuşmacı, kadın oyunlarını çok sevdiğini ve başkalarına da yapmak istediğini belirtiyor.
- Oyunun sezon boyunca sahnelerde oynanacağı ve seyircilerin bu anı şahit olmak için bekledikleri vurgulanıyor.